Mapa transnacional: El Festival Internacional de Cine de Rotterdam y el entramado financiero del cine uruguayo reciente
DOI:
https://doi.org/10.22235/d35.2278Palabras clave:
cine uruguayo, cine contemporáneo, cine transnacional, festivales de cine, Rotterdam, financiaciónResumen
El Festival Internacional de Cine de Rotterdam (IFFR, por sus siglas en inglés) y su fondo, Hubert Bals Fund (HBF), han sido el sello distintivo de un conjunto de películas que marcaron un punto de inflexión en la producción cinematográfica regional y nacional. Con el objetivo de mapear el contexto transnacional de las películas uruguayas beneficiadas por este fondo, el artículo traza un recorrido histórico por el IFFR y el HBF y establece cuáles son sus marcas identitarias y de qué manera se inserta en la red de festivales europeos. Además, se estudian las herramientas de financiación que confluyen en las películas uruguayas que obtuvieron el HBF. Este recorrido evidencia las tensiones y articulaciones del IFFR con el circuito de festivales europeo, el continente latinoamericano y el cine uruguayo, y se propone matizar la perspectiva de análisis poscolonial según la cual las estrategias de financiación de los circuitos hegemónicos son prolongaciones de las dinámicas coloniales de poder.
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Whisky (Pablo Rebella y Juan Pablo Stoll, 2004)
La Perrera (Manuel Nieto, 2006)
Gigante (Adrián Biniez, 2009)
La vida útil (Federico Veiroj, 2010)
Solo (Guillermo Rocamora, 2013)
Tanta Agua (Ana Guevara y Leticia Jorge, 2013)
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